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CATALOGOS |
Muestra de Grabados realizada en el Museo “Casa
de Yrurtia”
"Lidia Paladino
No es muy común que los grabadores utilicen el
paisaje como medio de expresión. En la historia
del arte tenemos que remontarnos al siglo de oro del arte
flamenco y holandés, donde sus artistas se embriagaron
estudiando las formas de la naturaleza, especialmente
su luz. De esa época sobresalen Jacobo Ruisdael
y especialmente Hércules Seghers, un antecesor
de Rembrandt. También hicieron su aporte en Italia,
Canaletto, Tiépolo y Piranesi y en Inglaterra Whistler.
En la época contemporánea, nos legaron las
más bellas planchas de paisajes, Millet, Rosseau,
Daubigny, todos los maestros de la Escuela Barbizón.
En la actualidad los grabadores prefieren utilizar los
más variados medios de expresión detrás
de las diferentes búsquedas sobre ideas y teorías
contemporáneas.
Es meritorio el caso de Lidia Paladino, que con fresco
romanticismo – ignorando el entorno de un torvo
expresionismo- se zambulle con gran libertad y autenticidad
a expresarse a través del paisaje. Desarrolla una
técnica muy personal, utilizando el clásico
aguafuerte (mediante aguatintas, barniz blando y buril)
logrando aterciopelados trazos envueltos en sutiles grises
que aportan riquezas plásticas para una sensibilidad
expresiva."
por
Alfredo de Vincenzo.
Texto que acompaña a la muestra de Grabados realizada
en el Museo “Casa de Yrurtia”
Octubre 1991.
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"Nació en Buenos Aires. Egresó de las
Escuelas Nacionales de Bellas Artes “Manuel Belgrano”
y “Prilidiano Pueyrredón”. Se recibió
en 1962, como profesora de Dibujo y Grabado. Dedicada
al Diseño Textil, retoma sus estudios concurriendo
al taller del maestro Naum Goijman, quien además
de dibujo, la encamina hácia la pintura, adentrándose
en el análisis del color y la materia. Pero todo
esto no sería posible sin un aprendizaje paralelo
de la composición. Comienza así un intento
plástico de comunicarse a través de las
formas.
Y se produce nuevamente el nexo con el grabado. Es aquí
recién en el taller del maestro Alfredo de Vincenzo,
el que la orienta y finalmente le da la posibilidad de
un reencuentro positivo; de una realización integral
de todos los conocimientos anteriormente adquiridos sintiendo
cómo a partir del grabado podrá volcar plenamente
anhelos, expresiones y contenidos que la preocupan.
En 1990 realiza un curso de papel hecho a mano en el taller-molino
“La Villa” de Ricardo A: Crivelli. Los conocimientos
allí adquiridos le abrieron un nuevo camino experimental
en el cual confluyen dos artes milenarias como la fabricación
de papel y el grabado. De esta conjunción surgieron
obras, (algunas de ellas pueden apreciarse en esta muestra)
en las cuales el soporte del papel artesanal y puesto
con intencionalidad, sirve para recibir las tallas del
aguafuerte.
El logro de estas transferencias brindan grandes posibilidades
experimentales."
por
Lidia Paladino
Texto que acompaña a la muestra de Grabados realizada
en el Museo “Casa de Yrurtia”
Año 1991.
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Senderos Iluminados…
… por el “paisaje de la memoria...”
Muestra realizada en la Galería de Arte “Arcimboldo”.
Año 1995.
"Papeles que Lidia Paladino enriquece con imágenes,
invitan a recorrer caminos imaginarios, aconsejados por
la sabiduría del Arte.
Los senderos siempre conducen a un lugar de encuentro,
aún cuando el punto final sea “ninguna parte”.
Las propuestas que emergen de los grabados expuestos,
apuntan a intencionalidades más explícitas
o menos elocuentes, iniciando en el espectador una complicidad
condicionada que se actualiza en cada visión detenida
y en otros tantos meandros significativos de la memoria.
El paisaje- señala André Lothe -, “debe
hacernos reflexionar acerca de poder dominar nuestras
impresiones fragmentarias”; y agrega afirmando:
lo esencial es llevar a su límite la técnica
elegida, para alcanzar la cima”.
La mentada técnica pareciera ser, en esta muestra,
un instrumento perfectamente afinado, puesto al servicio
de acertadas armonías expresivas. Su eficiente
operatividad, debió provocar las anunciadas incursiones
por la memoria.
Para San Agustín, la memoria es el alma misma en
tanto que recuerda. Y en Bergson, ese don de muchos, “representa
la continuidad de la persona, el ser esencial del hombre
en cuanto a entidad espiritual”.
Pero ¿Cómo relacionar semejantes habilidades
del pensamiento, con las estampas de Lidia Paladino?.
Subrayando que para ella – según confesión
oportuna-, la realidad que le sirve de comienzo generador,
es un “pretexto”, y no un “apoyo”,
realidad desde la cual vive una experiencia creativa,
con la intención de “ser ella en la obra”.
La resultante esperada será la revelación
inédita de su perfil personal.
Una duda final abriendo expectativas: ¿Dónde
se vislumbra “lo iluminado”, en estos trabajos
capaces de establecer relaciones múltiples con
el contemplador que mira para ver?.
Una respuesta espontánea:
En la atmósfera que envuelve al Paisaje, procurando
ocultar “el límite de la técnica elegida”,
y en la gravitación de un nivel plástico-expresivo
que compromete a la “continuidad” de Lidia
Paladino, artista felizmente dotada para transitar paisajes
del Arte, obedeciendo al trazado que dibujan los senderos
de su espíritu."
Osvaldo López Chuhurra
Teórico del Arte
Mayo 1995
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El que crea que en su imaginación conserva todos
los efectos de la naturaleza, se engaña, porque
nuestra memoria no tiene tanta capacidad; y así
en todo es menester consultar con el natural cada parte
por sí.
Leonardo de Vinci
“Tratado de la Pintura”
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…recoged los rumores, las quejas,
Y en planchas de bronce grabad su armonía.
Rosalía de Castro -1836-1885.
“En las orillas del Sar” (esta corresponde
a la pág.anterior)
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Las formas que hemos analizado y reelaborado en su
momento, quedan definitivamente incorporadas al paisaje
de la memoria. Y es a través de la concepción
de la obra, donde reaparecerán ineludiblemente
aunque no las convoquemos. De algún modo nuestra
propia constitución, establece un diálogo
con ese mundo de objetos.
Lidia Paladino, 1995.
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"Subjetivo - Externo"
Sala XXI Museo de Huelva. España. Año 2003
Buscamos incansablemente aquello que entró a formar
parte de nosotros, dada nuestra propia esencia.
Terminamos asimilando inconscientemente todo aquello que
viene del exterior ,interactuando con nuestro interior.
Las formas que hemos analizado y reelaborado en su momento
quedan definitivamente incorporadas al paisaje de la memoria.
Y es a través de la concepción de la obra
donde reaparecerán ineludiblemente, aunque no las
convoquemos. De algún modo nuestra propia constitución
establece un diálogo con ese mundo de objetos.
Somos tan soberbios para creer que generamos nuestras
propias formas y pensamientos.
.
El hombre en su búsqueda de Dios, el hombre como
testigo del Universo y de los misterios de la naturaleza.
Búsqueda de otros mundos, de comportamientos humanos,
que no logramos definir. De un mundo totalmente desconocido.
Descubrimos en su conducta algo tan irreal, sobre lo que
nadie encuentra explicación. Es el interrogante
que nos produce o nos provoca el infinito, informe e indomable,
con apariencia un tanto irreal. Seres retorcidos que se
vuelven como la naturaleza, oscuros e inaprehensibles.
Escapan a la razón y uno los imagina en esas actitudes,
como seres cargados de una gran angustia. Depositarios
de fuerzas extrañas. Espìritus inmundos.
Lidia Paladino
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Estoy aprendiendo a toda prisa las ventajas del desprendimiento.
No sé si mi camino ha sido extraordinario o si
he escrito estos libros a partir de una excelencia banal,
pero mi memoria está hecha de aventuras, amores,
alegrías y sufrimientos; los escritos mezquinos
del quehacer cotidiano desaparecieron.
…que no me explico cómo se me había
olvidado: no hay libertad sin independencia económica…
En el lento y silencioso proceso de la escritura entro
en un estado de lucidez, en el cual a veces puedo descorrer
algunos velos y ver lo invisible.
Con la vista fija en el mar, mirando más allá
del horizonte, donde empieza la muerte.
Isabel Allende. “Paula”
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El blanco no es ya la esperanza, es el sosiego... el blanco
no es más que el envés de la sombra, la
luz necesaria para dejar una silueta en el camino infernal,
que según William Blake habría que recorrer
para llegar al paraíso abandonado, destartalado
de la muerte...
Y no creemos que sea de una victoria de la vida sobre
la muerte, como dice Franca; en cualquier caso de la vida
en la muerte, en un sentido Lowriano.
La desolación - un espacio en blanco -, es nuevamente,
sarcófago para los restos del hombre.
Manolo Millares: el envés de la sombra. Carlos
Gaviño de Franchy/ Carlos Díaz-Bertrana.
Revista "Blanco" 2 y 3. Las Palmas de Gran Canaria.
1980.
Manolo Millares
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Realidades
distintas, exteriores o extrañas entre sí
Adaptar, transformar, impreciso, indefinido, vago, sin
límites determinados. Informidad, inaprehensible,
desfigurado, monstruoso, incomprensible, indomable.
Xavier Costa. Ciudad distraída, ciudad informe.
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Todas las sugerencias posibles para la imaginación
de un mundo ideal. Paisajes no vistos directamente, sino
filtrados en la pantalla de la memoria.
Mario Praz. Introducción al Barroco.
ECO. Revista de la cultura de Occidente. 1966.
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"Arte Gráfico Iberoamericano"
Sala XXI- Musei de Huelva. 7 de julio- 22 de agosto 2004
Muestra colectiva organizada en ocasión de los
Campeonatos Iberoamericanos de Atletismo de Huelva 2004.
Fragmentos del texto dedicado por el Dr. Samir Assaleh
a dicha Muestra:
"Artistas Iberoamericanos de Chile, Cuba, Brasil,
México y Argentina, con propuestas personales grabadas
con autoridad, magisterio, fuerza, sutileza y preguntas,
muchas preguntas, para lanzar al cielo, permanecer en
Huelva, y para cubrir la sala del siglo XXI del Museo
de Huelva de una resistente veladura".
"Mundos creativos distintos ligados a prácticas
artísticas y culturales distintas, tradiciones,
preocupaciones y sensibilidades artísticas personales
provocadas por realidads nacionales, reflexiones, risas,
llantos y pensamientos diversos, abrazados a un tronco
común y una realidad rica e incómoda para
el ojo pasivo. Gotas de sudor de un grupo de artistas
grabadores y grabadoras que arman sus creaciones para
construir formas que definen y concretan al tiempo haciendo
soñable un nuevo tiempo oxigenado por la esperanza".
"Lidia Paladino es emoción, emoción
bañada por la razón, recuerda a la gran
señora farmacéutica que vivió hiperorganizada,
en cuya farmacia siempre gozó de un templo para
purificar su alma y comunicarse con la magia del orden
y la perfecta armonía. Imaginó al tiempo
pintado de negro, imaginó al recuerdo pintado de
rojo, imaginó a Argentina pintada de hombres y
mujeres."
Dr. Samir Assaleh
Comisario de la Muestra
Diario "El Mundo", jueves 8 de julio de 2004.
Huelva.
...".grabados cargados de belleza y denuncia "...
Diario "Huelva Información", jueves 8
de julio de 2004. Huelva.
..." Exponentes del talento argentino, despuntan
por no callar nunca sus pensamientos y por su trabajo
tenaz.
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